Kees Tazelaar, visiting Professor dal prestigioso istituto Royal Conservatory Den Haag, partner Erasmus+ del Saint Louis, è Direttore del dipartimento di Sonologia.Composing with Voltage-Control Techniques
Variable Functions 1 e 2 sono stati creati tra il settembre 2022 e l’agosto 2023 nel Voltage Control Studio dell’Istituto di Sonologia del Conservatorio Reale dell’Aia. Il titolo si riferisce alle Funktionen (1967-69) di Gottfried Michael Koenig, una serie di lavori incentrati sulla tecnologia di controllo della tensione, all’epoca relativamente nuova, e in particolare sul cosiddetto Variable Function Generator, utilizzato per determinare sia il timbro del materiale di base delle Funktionen sia i parametri dei circuiti utilizzati per trasformare questo materiale di base. Con queste composizioni, Koenig ha compiuto un passo importante nell’ulteriore sviluppo di un modo di comporre musica elettronica in cui non si fa distinzione tra materiale e forma, tra struttura temporale e movimento timbrico.
Koenig utilizzò le tecniche di controllo della tensione nelle Funktionen per “programmare”, per così dire, lo studio. Diverse combinazioni di suoni e segnali di controllo e diverse distribuzioni dei tipi di suono sulla grande forma hanno portato alle diverse versioni, i cui titoli si distinguono per il colore: Funktion Grün, Gelb, Rot, e così via. Le Funktionen non sono quindi il risultato del lavoro di cut-and-paste così comune negli studi analogici, ma di un modo veramente nuovo di trasferire la rappresentazione compositiva a una realtà tecnica.
“Praticamente tutte le mie composizioni create nello studio di controllo del voltaggio di Sonology a partire dal 1996“, racconta Kees Tazelaar, “sono state fortemente influenzate da questo modo di lavorare”. Inoltre, i generatori di toni, i modulatori e i filtri di questo studio sono ora disponibili in numero molto maggiore e molti nuovi dispositivi sono stati progettati e costruiti in questo contesto, consentendo di realizzare circuiti molto più complessi che producono risultati con qualità polifoniche e spaziali intrinseche. Per le Funzioni Variabili 1 e 2, sono stati messi a punto i dispositivi di un circuito di questo tipo, dopodiché sono state effettuate registrazioni multicanale dei risultati sonori senza girare manopole o far scorrere fader. Ai dispositivi è stato dato un “comando”, ma non sono stati “suonati”. Le registrazioni dell’uscita dei circuiti appaiono nelle composizioni in forma praticamente invariata, anche se possono sovrapporsi l’una all’altra.
“Un’altra composizione di Koenig che va citata in relazione al mio metodo di lavoro è Terminus (1962). Terminus non ha influenzato solo il mio modo di lavorare nello studio di controllo della tensione: non c’è stata infatti una sola composizione che io abbia realizzato in cui l’influenza di Terminus non sia in qualche modo presente dopo la mia analisi di quel pezzo nel 1995.” Al centro di Terminus c’è l’idea di unire il piano formale e il processo tecnico di lavoro. Un certo numero di strutture sonore sono state sottoposte a trasformazioni successive (modulazione di ampiezza, modulazione ad anello, filtraggio, triturazione, ecc.) Le strutture sonore e le loro trasformazioni sono state annotate su un diagramma ad albero genealogico, che ha costituito la base del modo in cui la genesi del materiale si sviluppa nel tempo come sviluppo musicale.Le diverse traiettorie lungo i rami del diagramma determinano variazioni nella forma della composizione, che non è quindi il risultato di una specifica elaborazione del diagramma: il diagramma è piuttosto una forma potenziale che comprende le possibili varianti.
L’idea di programmare lo studio di controllo della tensione per mezzo di circuiti complessi e di variare sistematicamente le loro impostazioni ha avuto un ruolo fondamentale nella realizzazione delle strutture sonore di Variable Functions, mentre il modello ad albero genealogico è alla base delle due varianti di forma elaborate finora.
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