Скачайте изображение (превью) выбрав качество

320x180 480x360 640x480 1280x720

18 марта 1935 года Стефан Цвейг, находясь в Вене, писал Ромену Роллану: «…Мой дорогой друг, не отважитесь ли Вы в этом году немного поездить? «Фальстаф» Тосканини и его «Девятая» обещают нечто незабываемое. Ничто в мире не даёт мне такого примера творческой силы и святой энергии, как репетиции Тосканини (в тысячу раз более чем концерты), я бы три дня ехал, чтобы побыть на них. Для музыканта это незабываемый урок; я видел Малера, я видел их всех, но ничто – уверяю Вас, – ничто не может сравниться с этим переживанием. Он был бы счастлив Вашим присутствием – и никого больше не пустил бы».

И надо отметить, действительно «не пустил бы». Маэстро Артуро Тосканини был невероятно скрытным человеком. Мало писал о себе и о своём творчестве, очень редко давал интервью, был одержим работой и понимая масштаб своего гения мог уверенно сказать любому «звёздному» исполнителю в оркестре: «Когда светит солнце [имея ввиду себя] звёзд не видно».

Будущий гений, «больше чем неправдоподобный дирижёр», как писал о нём маэстро Туллио Серафин, родился 25 марта 1867 года в музыкальной столице Италии, в городе Парма откуда был родом Джузеппе Верди (если быть точным Верди родился в Ронколе вблизи Пармы), где Никколо Паганини руководил оркестром театра «Реджо» и где Арриго Бойто в Пармской консерватории сумел воспитать несколько поколений великих музыкантов. С осени 1876 года именно в этой «монастырской келье» девятилетний Артуро начал обучение в классе виолончели маэстро Леандро Карини.

Спросите почему я назвал консерваторию «монастырской кельей»? Читайте об этом в книге «Тосканини, или целый век музыки» у Филиппо Сакки: «Пармская консерватория помещается в бывшем монастыре кармелитов. Группа зданий примыкает к запруде на реке. Внутри два монастырских двора. Один, очень просторный и красивый, окаймлён лоджиями с круглыми арками; ровно и симметрично, словно соты в улье, расположены здесь кельи монахов. Любопытно, что эти каморки, предназначенные для молитв и созерцания, великолепно подходят для консерваторских занятий. Только в каждой келье живёт теперь не монах, а какой-нибудь инструмент».

С первого дня занятий мальчик был настолько предан учёбе, что в свободное время успевал переписывать, взятые из библиотеки, и оперы, и сонаты, и симфонии. Он экономил деньги для приобретения нот, самостоятельно выучился игре на рояле, а к тринадцати годам уже столь блестяще играл на виолончели, что получил своё первое приглашение играть в оркестре театра «Коммунале».

На последнем курсе консерватории он выступил в составе симфонического оркестра под управлением Клеофонте Кампанини в цикле концертов в Турине. Диплом с отличием и беспримерная музыкальная эрудиция дали «молодому Тосканини» (одноимённый фильм итальянского режиссёра Франко Дзеффирелли) дорогу в «южный Голливуд», в Рио-де-Жанейро, куда ему помог попасть в труппу в качестве второго виолончелиста и второго хормейстера импресарио Клаудио Росси.

Счастливый билет девятнадцатилетнего музыканта ждал именно в Рио, когда в один из гастрольных вечеров Артуро предложили срочно заменить дирижёра Леопольдо Мигеса и отработать оперу «Аида» перед негодующей публикой. Этот день, 25 июня 1886 года, определил всю дальнейшую судьбу Тосканини.

Подробнее о биографии Тосканини в двух частях тут:





С уважением, Константинов Федор

Чтобы скачать видео "«Маэстро Тосканини» // чудесный документальный фильм" передвинте ползунок вправо